抗战二十年吉他谱txt

Beyond抗战二十年开通VIP会员畅享全场高清专属优质乐谱全屏阅读微信浏览下载图谱Beyond《抗战二十年》吉他谱上传用户良好市民查看TA的曲谱+关注个人会员正版授权优质,抗战二十年吉他谱采用了G调指法由音乐之家做谱完成。黄家驹作曲的一首《抗战二十年》讲述Beyond乐队一路走来的点点滴滴一句“他虽走得早他青春不老”令人瞬,抗战二十年吉他谱该歌谱演奏者为Beyond《抗战二十年》是中国香港殿堂级。希望《抗战二十年吉他谱txt》一文对您能有所帮助！

抗战二十年吉他谱扫弦版

　　前言：作为BEYOND的忠实歌迷，很早就想为BEYOND写些什么，由于一直工作较忙，始终都未能如愿，因为要写下追随BEYOND这15年来的点点滴滴，并不是几百字就可以描述下来的，借着家驹别离我们15载这个有意义的记念日子，我想把自己这段和BEYOND一起成长的故事记录下来，和天下间所有喜欢BEYOND的朋友一起分享，同时在这里也真挚的祝愿天各一方的家驹会过得更好！（我们永远都会想念您）
　　1993年6月30日，那时本港台晚上有个《今日睇真D》的节目，节目里播放着家驹的追悼仪式，那时并不知道BEYOND是什么，更不知道有家驹这个人，只看到在追悼仪式有很多人很悲痛，失去理智的混乱场面，我感到好奇，便问我妈是谁去世了？为什么这个人这么受欢迎，这么受人爱戴？我妈平时也比较爱听音乐，对当时的音乐也有一定的了解，妈对我说：“他叫黄家驹，是香港一支乐队的主唱，好像是从舞台摔下来去世的，当时的我并没有在意，那是第一次听到家驹的名字，就是觉得这个名字挺好听的。
　　1994年的一天，去朋友家里玩，也就是我这位朋友使我认识了BEYOND、认识了家驹，
　　那天我们玩着玩着，朋友就开着他的那台大收音机，接着就传来了优美的伴奏…“今天我，寒夜里看雪飘过，怀着冷却了的心窝飘远方……”虽然第一次听到这歌，但前面这段歌词我清清楚楚听到唱什么， 直到听到“仍然自由自我，永远高唱我歌，走遍千里……”我终于忍不住问朋友这歌是谁唱的？听起来感觉真的很好，而且有种很兴奋的感觉？”朋友根本没有听见我在问话，自己在一边跟着唱一边陶醉。（当时声音放得很大，大家应该都知道听《海阔天空》这歌声音放得越大越有感觉）整首歌听完后，我再次问朋友这歌是谁唱的？我朋友好像很自豪的说：“我偶像黄家驹唱的，他是主唱，他们是一支乐队，乐队名叫BEYOND，怎么样？听这歌是不是很有感觉？”我惊讶，忙问：“那去年电视上说去世的那个人就是他吗？”“是的，很可惜呀，他已经去世了，不过，他们乐队里还有另外三个人，吉他手黄贯中，贝斯手黄家强，也就是他的弟弟，鼓手叶世荣。”那天，朋友和我聊了很多关于BEYOND和家驹的故事，就这样我初步接触、了解到了BEYOND。第二天，我就去买了两盒BEYOND的录音带，一有空就放来听，整整听了两个星期，两盒带子里面二十四首歌全部的歌词都记下来并且会唱了，至今我还记得那二十四首歌：《海阔天空》、《光辉岁月》、《真的爱你》、《喜欢你》、《大地》、《长城》、《岁月无声》、《AMANI》、《爸爸妈妈》、《交织千个心》、《不再犹豫》、《温暖的家乡》、《无尽空虚》、《和平与爱》、《逝去日子》、《午夜怨曲》、《冷雨夜》、《谁伴我闯荡》、《旧日的足迹》、《无泪的遗憾》、《俾面派对》、《灰色轨迹》、《无悔这一生》、《我早应该习惯》，是这二十四首歌陪伴着我度过了一年多的时间，可见那时那股冲劲去到哪，呵呵……
　　1995年某天，朋友对我说其实BEYOND的歌并不是只有你常听的那几首，还有很多他们没有成名时的歌也是很不错的，有空去找找听。95年的时候网络还没有像现在铺天盖地，不是想找哪首歌在网上搜索就OK的，那时一放学就跑到卖录音带的店子或地滩上去找BEYOND的其它不常出现的作品，于是一些BEYOND早期的作品也买了不少回来，不久，BEYOND的录音带便满满一箱了，虽然BEYOND的早期作品自我感觉没有成名作品好听，但还是把每首歌都听了几遍，渐渐的明白家驹为什么喜欢玩早期的音乐，因为早期作品完全出自于自己内心的感觉，不受约束，很自由，很纳喊，而成名作品带很多商业化元素，家驹的歌为什么出现这么多自由等字眼，也许就是这个原因，到现在还是很佩服家驹的适应能力的，很多喜欢BEYOND的朋友可能都没留意他们的早期作品，他们的早期作品是很值得一听的，自我感觉这几首就不逊色成名作品：《追忆》、《随意飘荡》、《最后的对话》、《天真的创伤》、《无声的告别》、《与你共行》、《昨日的牵绊》、《原谅我今天》、《可知道》、《谁理勇敢》、《过去与今天》、《爆裂都市》、《城市猎人》、《相依的心》、《曾是拥有》、《是错也再不分》、《坚持信念》等等……如果很少听这些早期作品的朋友，请你们用心去听多几遍，一定会有另一番感受的。
　　1996年，BEYOND得精彩演唱会，虽然没有机会到现场看演唱会，但自己买了这盒光碟，那时候家里有VCD了，配上低音音箱听感觉就是不一样，到现在，非常难忘家强唱《海阔天空》那一幕，唱到“哪会怕有一天会跌倒”那句由于伤心过度而失声，接着歌迷接着唱，那一刻我的眼眶也跟着湿润，心里有一种很空洞的感觉。另一幕是家强对着歌迷说“我希望大家永远记得我们是四个人的。”可见BEYOND成员是怎么煎熬度过这几年的，能挺到现在真的只有BEYOND精神了，大家为什么这么喜欢他们也许这就是最好的答案了。
　　1997年，香港回归，那时经常在想，如果家驹还在，能为香港回归作一首主打歌，那会是怎样的？一定会很好的！三子后的创作虽然还保持原有的风格，但确实不能与家驹时代相比了，这是无可争议的，其实这个问题也没有什么好讨论的，但他们的精神是没有改变的，《请将手放开》就是很好的代表作。那年，为了让BEYOND的歌听起来更具震撼性，特意让家人买了一套低音炮（当然和家人商量了很久才买的），那时真的开心，每天一放学就把声音调到最大，独自兴奋，曾几次遭到邻居投诉，为了BEYOND，豁出去了。
　　1998年，有一个想法就是把BEYOND的所有歌曲全部找齐收藏，那时柜子里关于BEYOND的歌碟已经接近60盒了，当然有很多歌都是重复的，因为那时还没有什么MP3、MP4，有时为了一首歌要买整张光碟，那段时间几乎全是听《无语问苍天》、《全是爱》、《我是愤怒》、《早班火车》、《情人》、《可否冲破》、《命运是你家》、《农民》、《为了你为了我》、《遥望》、《继续沉醉》、《走不开的快乐》、《快乐王国》等等。听得连老妈都会唱了，还对我说《无语问苍天》这首歌很好听，听到老妈这样评价真为BEYOND感到高兴和自豪。是的，为BEYOND喝采是一件多么幸福的事情。
　　1999年，参加工作实习接着就进入了社会，工作后一直都比较忙，一般都是晚上睡觉前才有空听听BEYOND的歌，在一天疲累工作下来放松放松听听他们的歌对我来说真的是一种很好的享受，听着听着就会进入梦乡，偶尔也会在梦里见到家驹！公司里有个礼堂，每到周末就会开放卡拉OK，心血来潮的时候也会跑去唱几首，在那时我也常听见别人在那唱《喜欢你》，不管别人唱得好不好听，粤语好不好，我都会静静的听别人唱，并会为他们鼓掌。没多久，同事们都知道我是个BEYOND迷了，呵呵……11月，BEYOND推出专辑并宣布暂时解散，三子各自发展。得知了这消息，我虽然心里很难受，但换个角度想一下，这是必然的一个经过，是BEYOND的忠实歌迷就一定要支持、理解他们的任何决定。
　　2000年母亲节，我打了个电话回家，向母亲道声祝福，并哼了段《真的爱你》给母亲听，这让母亲想起了往事，她告诉我，8年前她还在一所高校里做杂工，学校的广播里经常能听到这首歌，那些学生极爱听，经常一起跟着广播唱，我说怎么没有听过你对我说过这些呢？那天晚上，我重复的听《真的爱你》，听得很晚很晚，向天下间所有的母亲送上最真挚的祝福！相信家驹的母亲一定是感触最深、最深的……
　　2001年，开始恋爱了，女友也是很喜欢听BEYOND的歌，我们经常会一人一只耳塞依偎在一起听他们的歌，和自己爱的人一起听，那种感觉很好，那些日子也是快乐的。最后我还是没有把握好这段感情，我们还是分手了。分手后有段时间我感到很孤单很无助，听得最多的就是《喜欢你》、《遥望》、《无泪的遗憾》这三首歌。是BEYOND的音乐陪伴我度过那段孤单落寞的日子。
　　2002年某月，休假回家，约了一些BEYOND发烧友一起去K歌，从晚上8点唱到凌晨2点，K房里只要有BEYOND歌曲都被我们唱了一两遍。回想这些年来，我也带动了不少朋友了解BEYOND，听他们的歌曲，有很多朋友隔了多年后见面会对我：“是你带动我听BEYOND的歌。”只要听到他们这样说，我就会感到很自豪，露出很满足的微笑。是的，我通常很乐意和朋友分享他们的故事、歌曲，BEYOND他们确实很有感染力。
　　2003年，Beyond成立二十周年之际再次复出，并于5月在香港举行一连五场的“超越Beyond”演唱会。之前为配合20周年演唱会，特别推出EP，其中收录演唱会主题曲《抗战二十年》。这首歌我至少一口气听了十遍，听完后很兴奋，有时候听完后就拿着篮球直奔篮球场，在香港，可以坚持20年的乐队只有BEYOND，可以20年坚持原创的乐队也是BEYOND，20年后还有这么多忠实歌迷的还是BEYOND，应验了不是每一种声音都是音乐，不是每一支乐队都叫BEYOND。无论如何，作为BEYOND的歌迷真的很荣幸。
　　2004年，有段时间曾想过想学吉他，回忆起家驹在台上拿着吉他演唱，台下的歌迷高举和平手势为家驹附和，真的很酷。日常生活中看到别人弹吉他很潇洒、很帅，但当自己拿起吉他，心里有那种兴奋感觉，只能乱弹一通，呵呵，最后还是没有学会，也许没有这个时间，也没有这个恒心吧，我想吉他这东西要学好一定要下定决心，坚持每天苦练才会有成效的，当然有个师傅就最好不过了。
　　2005年，BEYOND又在香港开了一连六场的“Beyond The story”演唱会，随后有在全国展开巡回演出，再次宣布Beyond解散。再次听到这个消息，我想这次应该是不会再复合了。虽然我们都不想承认少了家驹的BEYOND是不如从前的，但这个确实是事实，三子可以坚持到现在，经历了这么多挫折，也一直在延续着BEYOND的精神，真的很不容易。我相信，无论我们歌迷有多么不舍得他们解散，也抵不过三子心中的不舍得，他们自己是最不舍得的。既然他们都有这个勇气去面对，作为歌迷的我们有什么不可以理解的呢？
　　2006年，在网上看了很多关于BEYOND的贴子，包括有一些朋友问我BEYOND三子后的创作有哪些歌曲好听的？我告诉他们其实BEYOND三子也有很多很好的作品，他们的音乐风格和家驹时代的是有些变化的，只是你们很少去关注，很少去听而已，像《抗战二十年》不是很好的作品吗？《牺牲》的伴奏音乐你不觉得是一个突破吗？《仍然是要闯荡》绝对是延续家驹的音乐风格，《总有爱》、《长空》、《活着便精彩》、《叹息》、《十八》等等我就不再说了，大家一定要自己去听去感受。无论他们将来玩什么风格，怎么突破创新？始终都不会远远偏离家驹的音乐风格的，这一点是肯定的。
　　2007年，在一些BEYOND论坛里看到《我们的天空》这首歌，是歌迷写给家驹的一首歌曲，也是新浪BEYOND天空的主题曲，听起来感觉真的很好，唱出了家驹的风格，而且嗓子也很像家驹，演唱者是黄艺明，发现这首歌时，我足足听了一个下午，个人认为除了伴奏和情感外，这首歌比家强的《祝您愉快》更经典，没听过的朋友可以去听听，还有一首早期群星一起合唱的《唱不完的歌》，这首歌是家驹作曲的，并参与演唱，相信很多朋友应该没有听过，个人认为很经典，也一起推荐给喜欢BEYOND的朋友听。
　　2008年，奥运年，注定是不平凡的一年，春节期间的暴风雪、5.12四川汶川大地震，提起这些无比伤痛，同时在这里再次为遇难者默哀，为生存者加油，为所在前线工作者致敬，当我听到振灾歌曲《承诺》时，心情非常的激动，家驹虽然远离我们，但他的音乐永远都不会离我们而去，乐坛没有忘记他，他的精神永远长存，这正是不死音乐，永恒经典，我相信家驹在天之灵也会听到这歌声的，他也一定会支持的，因为家驹本来就是个爱心主义者！如果家驹还在，我相信他一定会写一首经典的抗灾歌曲的，很想听，真的很想听……
　　“仍然自由自我，永远高唱我歌，走遍千里……”歌声再次响起，是的，多么豪迈的音乐，多么洒脱的家驹，让我们大家一起来怀念他，向BEYOND、向家驹致敬！
　　http://www.lifeall.com/mem/5805/article-93992.ahtml

抗战二十年吉他谱简单版

part1 旧日的足迹
为什么我要搞“别了家驹十五载”这个活动呢？
其实这一直是我的心愿。自从他走了之后，我自己……在我的手中一直都有他的遗作。我成天都很想发表他的歌。但是，当年beyond一起都很努力地挣扎着，因为beyond那时候……在他刚刚走了之后，很多人都觉得如果没有黄家驹，beyond就不可以继续下去。我们希望用自己的努力去做好我们的音乐。如果在那个时候要发表家驹的作品，可能人家会觉得我们没怎么努力过，所以他的作品一直都……要找个好的时间。Beyond二十周年的时候呢，其实我已经做了一首……用了一首他的歌，叫《抗战二十年》。我已经是……叫做还了一点儿心愿吧。到今年十五周年呢，beyond也在05年解散了，让我可以静静地想想……这个愿望可以在今年达成。首先，我是很想先发表他的作品，很想发表一些从来没有发表过的作品。因而开始了这个活动。
在做这个活动的过程里面，其实都很多……遇到了很多困难。我要非常感谢一个非常好的朋友——黄志淙，因为……其实我……首先我只是……心目中只想做音乐，为他做这张唱片的，但是又觉得只是做唱片，好像不够。我想做一些纪念活动。那，我就找到家驹的好朋友，也是我的好朋友，黄志淙。因为我觉得他在文化上，音乐上，也都可以帮助我很多。我就打电话给志淙，我跟志淙说想搞一些活动。
在这个过程中，志淙就提出很多……给了很多idea我，比如座谈会啦，展览馆啦。就是这些……我从来没有想过可以在活动里面做的事情。当要做这件事的时候，我很兴奋，我很兴奋志淙给了我这么多好的idea。但是，展览馆就是一个很……令我觉得很……很……比较吃力。始终已经十五年了。 你要展览他的物品，已经十五年了，要全部找出来，我需要家人的帮助很大。幸好呢，妈妈keep住了很多遗物在那里。找一下，又多一些，找一下，又多一些。还有片段呢，我们的生活片段呀！我在家里剪片，剪了很多个通宵。这些都是一些……比较辛苦的。但是有时候，我自己看回那些片子的时候，我……很多时候都……会心微笑……很开心。当年和他一起生活的感觉……很难忘。
这些demo，其实一直都在我的手上。当年我们在日本发展的时候，创作了很多歌，那我哥也创作了很多歌。所有的demo都是在我们以前日本经理人公司手上的，到我们合约结束的时候，就全部交回给我。我是他的亲人，所谓应该属于他的遗作就是他的财产，是属于我们家人的。我一直保管到现在，所以一直都在我手上。我是收得很密的，也保存得很好。因为那些是录音带来的，不是CD，不是MD，并不是一些很先进的科技。录音带很容易发霉，很容易坏呀。我自己就保存得很好??Ｆ涫涤幸欢问奔洌?腋纱嘟?庑?assettes录到电脑，将它们做成……digital了，那就不用担心它坏了。我就用这个方法将它继续保存了这么多年。
在选歌过程里面呢，其实大概有十一、二首demo，但有些是不完整的。有些风格差别很大，那就变成在选歌方面……我就要选……为什么我会选了这五首歌呢？这五首风格比较统一一些。或者那个……风格、情感……我会选有快歌、慢歌，但（风格上）都是比较接近的。不会突然去到一首很特别的……我不会选那些，我就选了一些比较统一的。
填词方面呢，我当然首选就是跟他最合拍的刘卓辉啦。觉得他们两个很合拍的，刘卓辉很了解他。我想题材方面，始终那些demo原本是未有歌词，未有主题的。那我就……用他的精神……他留给我的精神那个概念，他对音乐对社会的意识……我就先往这个大方向去想。我同刘卓辉沟通，我说……我觉得有首歌我想写比较人民……比较大同一些的，于是他就写了一首《we are the people》……即《我们都是人民》。是说世界公平的，或者是说一些人物为了自己的权利或者他们的义务，大家去贡献给社会，我们都是人民。我觉得刘卓辉写得很贴近家驹的一些主题。
另外，一些鼓励性的歌，比如今年是奥运年，也是我们国家……主办单位。我觉得家驹对国家的观念其实都很重的，那我就提议写奥运……也就有一首歌叫《奥林匹克》的。
我自己就写了一首叫《他的吉他》，就是因为他留了……实在太多吉他在我身边了。起码有十几支，如果你去展览馆，你会看到。我都经常用他的吉他来录音。另外，他的吉他给我很多感觉，而且见到他的吉他，我会想起当时他用这些吉他的情景。这些吉他启发了我很多东西，在我的音乐发展上，也有很大的帮助。也可以说这些吉他是他留给我……一种兄弟的情感。我将这些东西全部都投射到这首歌上。
第一支卖给我的吉他。我叫他给我，他不肯给我，他卖给我就是这支啦。就……当时他第一支买了这支木吉他，买了之后……后期他又买了一支新的木吉他，我让他把这支（吉他）给我。……“给就不给啦！卖给你就差不多！”就这样……接着我都……半价卖给我??Ｔ?让挥姓庑┨?降模?俏易约汉笃谔?先サ摹Ｄ俏摇??约憾己苷湎д庵Ъ??Ｋ淙凰凳前爰勐舾?业模??鞘贾帐恰???舾?遥???桓觥??嬲?蔷?伤?指?业模?皇且盼铮?撬?资纸桓?业囊恢Ъ???br />
有一首叫《无人的演奏》，刘卓辉填词的，很有浪子，铁汉浪子feel，柔情feel，很黄家驹。我也觉得也很贴题。
另外一首是我自己写的，叫《结局》，是说一些……比较人生哲理的东西，就是说……有时我们做人……生活在一个环境里面，就算我们想逃避……有时事非，我们是逃避不了的……就是这方面的题材。这些都是我自己秉承家驹，想象他的精神，去制作这些歌和这些歌的内容。
在监制和编曲上，我就想保持着他原有的那种味道，不可以偏离得太远。我觉得家驹一定是最喜欢吉他的，因为他是个吉他痴。所以我在编曲上一定要有很多的吉他，吉他为主，大部分歌都以吉他为主。当然有一些歌我会用一些……偶尔会有琴，有一些新的元素会加上去。但是……因为他的歌是90年代初写的，那我会将他由90年代初到中期那种味道，再加现代的一些新的sound（就是新的声音）在里面。如果你突然将它很modern的话……因为他写（这些歌）的时候是92年嘛，如果你突然很modern呢，你会觉得……有点格格不入了。我就将两样东西混合在一起，大家可以听到90年代初和现在的声音混在一起的新感觉。
一起参与这张唱片制作的，很多都是他的好朋友。比如阿荣打鼓，阿Paul帮忙弹吉他，远仔也回来帮忙弹吉他，这些都是旧beyond成员。另外Blue Jeans的单立文，也都是家驹的好朋友。还有太极的Gary Tong、Joey Tang。还有在我们band房成长的，不知道你们认不认识他们：一个是细威，他是弹bass的；一个是阿贤，弹吉他。全部都是他认识的朋友。我希望这些人都可以在这张唱片里出现，参与这个活动。其实，我一直都觉得这张唱片是黄家驹出的，所以应该是黄家驹的朋友们一起做的。
Part2 日本的足迹
为什么当年要去日本发展呢？其实……某程度觉得香港的音乐圈子太狭窄。因为我们做音乐的、玩创作的、玩Band的，其实在香港生存的空间很狭窄……很难生存。而且，有时听外国的音乐或者听日本的音乐，觉得香港的乐坛好像一成不变。当有日本公司欣赏我们音乐的时候，我们有一种感觉就是说……日本其实是一个很大的市场，日本可以容纳很多不同的音乐。因为我们本身都有听过很多日本的乐队，有很多类型的音乐都可以在那边生存。我们觉得这是一个新的出路或者说是一个新的路向，所以我们就尽管去尝试一下，看日本可不可以做到我们理想的音乐，因此我们一起过去日本。
在日本的生活，其实对我们四个而言都挺艰苦的。那么，首先讲一下语言上……因为日本人……我们就不懂日语啦，大部分日本人的英文也不怎么样。我试过在街上迷路了，问路却没有人理睬我的。就是坐什么车？去哪里？……个个都……你一说英文就躲开了。当然已经是十几年前的事了，我想现在应该会好一些了。我们在那边生活的时候，其实都挺闷的。首先每个人都要学日文，有位老师教我们日文。平时的生活就是我们四个约在一起去吃东西啦，去玩啦，但是……都挺开心的。去一下迪斯尼轼，蛮开心的，因为当时香港还没有嘛。有一段时间就辛苦一些了，因为录音的那段时间，我们不是在市区录音，我们是去到山中湖，就是富士山附近的一个录音室。那个录音室是很远的，你要去到……要开很久的车。当时还是冬天，我们住的那间酒店已经没有住客了。因为是间度假酒店，度假酒店通常都是夏天才有人来住，冬天是没有人的，就只有我们四个人加一个助手。整间酒店就这么多，唯独一个经理。我们唯有苦中作乐??Ｎ颐侵缓米约焊阋幌麓笫郴幔?颐撬壮啤懊凭执笫郴帷保?挥形颐羌父鋈恕??br />
（家驹）你听到这些嘀嘀嗒嗒的声音呢，就是这些雪融成了水，所以就“嘀嘀嗒嗒”滴落下来的。突然听到“啵”一声呢，就是那些很重的雪，树承受不了，掉下来的。这应该就是今年最后一场雪啦！
其实……生活就天天都是录音、回去睡觉、写歌、填词……接着又回去录音。
但是，在录音室方面我又觉得是很享受的过程。为什么呢？因为那边的录音室的设备真的是非常的好。光是一个录音房都好像一个能容纳两三百人的礼堂那样，但只是给你用来录吉他而已，甚至一队管弦乐……弦乐团在那儿都可以。他的房可以大到让你摆上三四十人在那里。另外，那些设施呀，或者在技术上，我们都学到了很多东西。例如：engineering 是怎样的？engineer是怎样tune声音的，监制呀、音乐总监等他们的意见呀，音乐的知识上呀，我们学到了很多。因为日本在音乐或者在其他方面，其实都是一个比较先进的国家。我们的得益很多，唯一就是闷了一点儿。 有时最大的乐趣反而是去便利店买东西。因为都挺特别的……他们那些东西，你知道啦，不同我们的……因为始终卖的都是日本的食品呀，觉得挺有趣的。
在那边和他们的监制呀、制作人呀，一起合作做音乐的时候，困难就在语言。幸好我们的监制是会说英文的，英文都挺棒，大家的沟通都好一些，但是有些比如engineer就不会啦，那就要用翻译。大部分都不懂英语的时候就要靠翻译，如果翻译不好的话就会有错漏了，乱套了（这些情况）。于是有时候工作的过程就会拖慢了……但是……我们是开心的，因为始终新奇嘛。比如说：他们很多东西都分得很清楚，例如你这次做的唱片是做一些比较靓的声音，很hi-fi声的，他们就会找一个专门做靓声的engineer来；如果你是想做一张很rock的碟，他就会找很rock的engineer来；如果你想做funk的，他又会找一个funky的engineer。每一个都分得很清楚。甚至给鼓录音……我们在香港录的时候，就是打鼓的自己tune鼓。他们就不一样，有专门的人负责做这样事情。有一个人专门负责tune好整套鼓，鼓tune好了，鼓手才上去打的。某程度上就省去了鼓手的力气，因为tune鼓其实很累的。programmer也分得很清楚。这方面……这样做其实是很专业的。
翻译：这个就叫家驹。
家驹：（指着化妆师）看不看得出呀，这个人三十岁啦！
化妆师：三十岁！
家驹：kawai！kawai！
化妆师：Handsome!
翻译：她说你很帅！
家驹：呵呵！Handsome man！
翻译：她想嫁给你呀！
家驹：Maybe…… I feel very lucky! 需不需要（把镜头）拉得这么近呀？怎样拍呀？
翻译：拍一下你画什么嘛。拍一下她正帮你画眉毛……
在那边和他们合作，除了语言障碍之外，其实大部分都很开心的。是唯一我觉得受不了的就是我们要吃的早餐。我们住得远嘛，我们那个studio是包早餐的，我们吃不惯他那些早餐。早上要吃饭啦，吃纳豆啦，那时我是接受不了的，现在当然行啦。早餐就一条干巴巴的鱼，还有一些纳豆，一碗饭，就这样。我们几个看着就一点儿胃口也没有了。就不停地叫朋友、家人寄些午餐肉呀、就是那些罐头寄过来给我们。真的是吃不惯。始终饮食习惯不行。
我们在日本工作的时候其实都挺贪玩的。录音那个当然就不能玩啦，比如他正在录鼓……在打鼓，那他就没得玩了。旁边那三个就在搞搞震。比如家驹在唱歌的时候，我们三个就在搞搞震???br />
其实我们是没有一刻是停下来的……基本上我们四个……是很喜欢搞笑很喜欢玩的。但是录音室是不可以整天吵的，可能你会看到一些片子是不做声又在搞搞震……就是那种其实……临出发时我们都不会唉声叹气地，要出发了、要开工了，很垂头丧气的样子。我们是有机会可以捉弄别人就捉弄别人的啦。世荣就容易被捉弄、我们也最喜欢捉弄他。他没有所谓，所以成天捉弄他???br />
摄影：就这样按就可以了吗？阿荣？还需不需要闪光灯？
世荣l：不用啦！
摄影：好，望这边……一、二……咦？
Paul：这个动作怎么这么老土呀？
家强：有型一点儿，行不行呀！
摄影：一、二、三……咦？
世荣：唉！没电！用我那部吧……
家强：照多一张啦。保险一点
摄影：喂！阿Paul!......
家驹就很难捉弄得到，当然都捉弄过他，趁他睡觉的时候??Ｄ阒?览玻??tudio的时候，不是轮到你，没东西做，闷闷地就会睡着......就趁机捉弄他??.....总之要很小心的，稍一不慎，就会被其他三个捉弄。
家驹：仍是雨夜，凝望窗外，沉默地想你，是温馨的笑声，风似轻飘过……
家强：嘿！歌词不押韵，乱来的。什么?ǎ空飧鲎质遣谎涸下铮?br />家驹：风......上面和下面部分都不合melody的......
仍是雨夜，凝望窗外，沉默地想你，是温馨的笑声，风似轻吹过……
遥望盼望，如像清风，陪伴她飘去，让孤单的臂弯，一再抱紧你......
在创作方面，其实早期就多些在一起，我指的是很早期的时候，刚刚成立的时候。特别是填词，大家经常都会一起参与的。曲多数是家驹写的，后期就大家都会自己写一写歌，也都会合作写歌。你见到的片段就是家驹写了……未完成的《遥望》。我当时就在听，他就唱给我听，就只有我们两个。我想当时阿Paul 和世荣应该是在录其他东西，我就同他在这里听他的歌词。他就唱给我听，他就说：喂，我填了，你帮我听一下怎样。我们经常会讨论。很多时候都会大家给彼此意见......喂，你觉得怎样呀？我就会在旁边听。如果觉得不好就会说给他听，叫他改???br />
家驹：让雨点轻轻地洒过，强把忧郁再掩盖，像碎星闪闪，于天空叫唤你。
每天多么多么的需要，永远与你抱拥着，忘掉世间一切，痛苦悲……咦？不知道是少了？
忘掉世间一切，痛苦悲……咦？少了melody？
家强：这些词不够好哦！随便了一点，再想想啦。
家驹：忘掉世间一切，痛苦悲哀，纵使天边一方地分开，借这晚星夜，期望我这一生爱着你
再修改修改吧，先写着这些，将就用着吧。
这种的合作方式，我们经常都出现的。我们两兄弟经常都有这样的。不是说在录音室才如此，在家里也是如此。很早期，比方说小时候，他在家里写了一些歌呀......喂，过来过来，jam jam这里，快jam些bass过来......或者......喂，我填了这些，你有什么样的想法呀......他很喜欢叫人听他的作品，然后给他意见。他是个很open的人。其实，他不怕我骂他的，我不知道自己说得对不对，先说了再算，大家当作笑话而已。最主要是那个……合作得很开心，很舒服地去做事，大家都是那种心态，不紧张......不是那种大家都很紧张去做......不是的，大家都很轻松。
为什么要做《半斤八两》这首歌呢？
其实是因为这是个致敬活动来的，是向许冠杰致敬。就是所有新一代，就是我们这一代人都要唱一首sam哥的歌，那我们选了《半斤八两》。但是，当时我们是在日本的，不在香港。我们就在日本做编曲、录音。整个过程觉得很好玩。因为这首歌很……很……我们自己选这首歌的，与我们beyond很贴切，因为这是首很草根的歌，我们也是草根阶层的人，所以唱起来特别起劲。在编的过程里面，我们觉得有很多新的想法……与原版那首有很大的分别。
Part3 非洲的足迹
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2008-6-29 14:28
为什么我们会去非洲呢？是因为家驹之前去了巴布亚、新几内亚探访。他去探访之后，他觉得有很多感触，回来跟我们说：“你们三个都同我一起去一次探访吧。因为这个世界有很多地方，我们应该去见识一下。而且要知道其他世界现在发生着什么事。”于是，我们就一起去非洲肯雅、内罗毕探访。我们看见……他的所见所闻真的……令我们大开眼界，而且有很多感触……真的……家驹当初说的……其实是说不完的。当你亲自去看的时候，那种感受是很强烈的，就是说……那些小朋友呀，住的地方呀，水的问题呀，生活的环境呀，都会让我们觉得需要珍惜资源，以及对未来那种建设、或者保护环境……都是很重要的。
我们去非洲，其实主要的目的是探访学校、探访艾滋病的医院，以及探访那些村民。一些……村民的意思是指那些很落后的游牧民族，我们的目的是……首先是叫那些游牧民族不要再砍树了，如果砍树太多的话，水源就越来越容易短缺，因为非洲本身就很干罕的。其次，就是教他们怎样去种东西，怎样去定居，不要再游牧了，不要再四处游荡。还有的就是去探访艾滋病的医院……非洲都挺严重的……其实是一种安慰吧。接着探访小朋友……就是学校了，我们先去看他们的设施，他们需要些什么呢？我们呼吁然后捐钱，把他们的学校再建好一些。我们去到那里，看见那些小朋友其实是很天真的，……那我们……当然要有糖啦……给些饼干他们呀，和他们玩呀，唱歌给他们听呀。家驹那时就写了一首歌，叫《AMANI》，就是当时写的。就是想唱给那些小朋友听，如果我们唱广东话，他们是不会明白的嘛。那……家驹很快就想到一个方法，就是先学一些非洲话。哪几句非洲话呢？就是学“和平AMAMI”，“爱、和平与爱，NAKUPENDA”，“我们需要爱NAKUPENDA WE WE” 。家驹就用这几个字写了几句附歌，在当时就唱给那些小朋友听。其实就是传达那个信息，就是我们是关爱的……来到这里……我们是宣扬爱心的。就是这样和那些小朋友沟通。
我更加崇拜我哥哥的就是觉得他只用了几个很简单的字、非洲的话，去宣扬和平和爱。
那段时间，我们除了去探访之外，还有一些乐趣就是见到很多狮子呀、很多动物……简直好像在看一些野兽纪录片一样。那个旅程对我们生生来说是一个……很大的经历。
我们去追那些鸟的时候，其实就是摄影师，他们要求我们……他们想拍一些广阔一点儿……宏观一些的照片或者是一些片段。
摄影师：喂，快走啊，走啊！不要停下来，继续追啦！走啊！继续走呀！
众人：哈哈哈……
家驹：差一点点。就差一点点，没关系啦！
因为那里有很多的鸟，那个位置……那……我们就要跳过一条河，就是条小河……就是跳过去……大家都看到家驹……踩了东西……踩了一些……就他那么冒失……个个都跳过去了，last是他，他一下就踩了……就踩到泥坑里。
工作人员A：有没有tissues？
工作人员B：有……有……阿Tom去哪了？
工作人员A：羽毛呢？弄到哪里了？
工作人员B：裤子呀。
工作人员A： 家驹，家驹，阿Tom过去啦，他准备跳过来啦！
家驹：小心呀！不要乱来呀！
工作人员A：不是跳很远的，不用理他啦！
Paul：哗！好样的！
摄影师：这是只死了的……干了的小鸟。不知叫什么名字？
接着就跑去那些鸟群那里，想着它们是不会走的，但就是走光了，只能继续跑??Ｆ涫凳窍胍?侵执笞匀坏母芯酢?br />
很多……其实发生的趣事是在骆驼身上的，但就是没有拍下来，因为被那些土人……那里土著……差点被他们吓死了……因为我们见到有骆驼，摄影师水禾田就说：“喂！那里有骆驼呀，你们去拍啦！”我们就四个人跑到那些骆驼那里，站在骆驼旁边拍照。拍着拍着，谁知道那些骆驼……突然间好奇怪的，它们开始围起圈。一围圈，就将我们四个……五个人包围在里面……我们五个人全部被围在里面。走不了……完全走不了。一直在围圈……怎么这样奇怪的呢？想着该怎样走？接着就有两个土人……土著走出来。一个拿着茅，一个拿着刀，拼命地插地……拼命地砍地……很凶……又不知道他们说什么……就很害怕啦，心想怎么办呢？……最后，他们放了我们一个人出去，找个翻译回来说……原来他们是说，“你们不能任意拍我们的骆驼”……某程度来讲，他们都有旅游业的……如果你要拍的话，要给钱。谈好价钱之后呢……我觉得……好像给了钱之后呢，他们干脆就拉着骆驼给你任拍……总之要收钱……总之给了钱，就让你拍得安心一些。……就不用给他们吓得半死……我多担心他们拿把刀砍我们呀……我在剪片的时候，重看了很多非洲的片段……其实，家驹给我的感觉一直都没有什么改变。给我的感觉就是很有幽默感，很多东西说，就……很有领导才能。他就会……哎呀，这样这样啦！……喂，这样这样好啊！……就是很多很多这些印象……突然间全部再次出现。另外呢，他也很不拘小节的，就是说又能玩……就是说……我有很多回忆。重看那些片子，我更加想念他。
Part4 今日的足迹
在这十五年来，其实我哥给我的感觉是没有变的，我一直都很挂念他。我一直都希望可以为他做很多事情，希望可以延续他的精神。在我的音乐里面，如果大家有留意的话，我一直都在延续他的精神。这次搞这个活动，其实我是想将他的精神告诉别人听，他的信念是永远不会消失的。虽然他已经离开我们十五年，但是他的精神可以是……除了我，大家都可以继续延续的。譬如我做了这么多场的座谈会，很多学生听了之后，可能做的事情不是音乐，但是他们坚持的是一个理想，家驹坚持的也都是理想，但他用音乐坚持他的理想。只要有梦想，人才会有朝气。我觉得是他留给我们的一个信念。
现在，我觉得有很多玩band的人或者喜欢玩音乐的人，他们都说：“我一定懂玩家驹的歌”，或者“一定要夹过他的歌” ……这些对我来说……我不知道他听不听得到，因为当时可能还没有人对他这样说，但是现在……有时我回内地，很多人这样说的时候，我听了这句话，觉得很开心，我也希望他听到这句话：很多人都喜欢他，很多人都怀念他。
其实家驹对我的影响真的很大。因为始终我和他在家里……我们两个是最小的，两个是最亲近的。有什么都是一起玩呀，我成天跟着他到处走呀，他去哪我去哪。他刚刚开始夹Band，我都还未懂得玩音乐，就跟着他四处走。就是很多东西……他很了解我，我也都很了解他。由我很任性……到懂事……到他离开我的时候，每一个阶段……我想起很多很多他说过的话，都会留在我的心里，影响我的人生。这种影响……对我的成长是很大的……也都可以说是一种帮助吧。我觉得他是很成熟的。就以一个当年二十一、二岁（青年）就已经可以做很多事情，自己又很有抱负，在音乐上做很多出色的作品。到现在，我回顾他的以前，我学到了很多东西。
对于香港乐坛来说，我觉得家驹某程度上也影响了很多玩音乐的人。但是你说香港乐坛的改变呢？我只能说一句……香港……音乐……其实家驹都说过香港只有娱乐圈没有乐坛。其实到现在这一刻都还是这样。他付出了很大的努力，但是成果……不是那么理想。反而在内地，比较理想，更多的人玩音乐，你会听到更多乐队的声音。其实家驹付出了很多的努力去改变，但是……我希望我们要坚持自己的信念，延续家驹的精神，去改变香港乐坛，这是我们必要去做的事情。
(完)
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抗战二十年吉他谱c调

中国香港殿堂级摇滚乐队Beyond黄家驹先生；
荣誉奖项　　香港无线电视“最佳填词奖”（得奖作品：《光辉岁月》）（1990年度）　　香港新城电台“劲爆作曲人”（得奖作品：《长城》）（1992年度）　　香港电台“无休止符纪念奖”（1993年度）（追颁）　　香港电视广播有限公司“十大劲歌金曲—金针荣誉大奖”（1993年度）（追颁）　　香港商业电台“叱咤殿堂十大至尊作曲人”（1997年度）（追颁）　　香港新城电台“新城国语力殿堂音乐贡献大奖”（2008年度）（追颁）　　香港新城电台“新城劲爆殿堂歌手大奖”（2008年度）（追颁）
黄家驹先生非常反感香港乐坛从而被大家认为是叛逆·的主导。 评价很少。
由于当时的香港乐坛由四大天王称霸，加上传媒铺天盖地的报导，偶像派风潮被推至高峰；因此乐迷疯狂追捧偶像的事件时有听闻。而黄家驹对这种盲目的情境深感不满，认为有一部分的偶像，连歌也走音，但是他们得到了一群疯狂的歌迷，纯粹是传媒造势所成；而乐迷追捧偶像往往因为偶像的外表讨好，故此认为这种现象极不健康。
黄家驹愤然表示：香港没有乐坛，只有娱乐圈！
名言；~在最光辉灿烂的时候把生命一下子玩到尽头，就是永恒！
~
只要有音乐，就不会有世界末日！
~我是音乐人，我会尊重音乐！如果没有音乐，我会死，我真的会死！不可能没有！
~不要在演唱时跟着我唱，因为我不是卡拉OK伴唱。
不管你信不信，黄家驹先生在香港娱乐圈的人缘不是太好，固然很有才华， 太直接容易得罪人

抗战二十年吉他谱原版

黄家驹于1962年6月10日出生在中国香港，幼年时和弟弟黄家强的感情非常好。初中时代时，家驹因朋友的潜移默化而爱上了西欧流行音乐，15岁时更因为在父亲工作的公司后巷拾到一支破旧吉他（另一说法是17岁时更因邻居搬家留下一支木吉他），而令他与这种乐器结下了不解之缘。黄家驹于博允中学毕业后，曾任职办公室助理、五金、冷气、水电工程、电视台布景员等，甚至加入乐队鼓手叶世荣任职的保险公司作推销员。
八十年代初期，黄家驹通过琴行老板的介绍下认识了叶世荣，发觉彼此音乐兴趣相近，联同两位朋友邓炜谦（又名邬林，英文名William）及李荣潮一起组成乐队作音乐交流，此为BEYOND的雏型。他们于1983年正式组成了BEYOND，经过几次人事变动后，低音吉他手黄家强和主音吉他手黄贯中先后加入，并举办“永远等待”音乐会及推出盒带《再见理想》后，终获经理人垂青而加入乐坛。
BEYOND在1983年至1993年的阶段时发表的大部分作品中均为黄家驹所创作及主唱。黄家驹除了为自己的乐队创作作品之外，他也偶尔为其他的歌手（比如许冠杰、谭咏麟、麦洁文、王菲、蔡兴麟等）创作。
黄家驹具有率真的性格，并且敢怒敢言！因此有时令娱乐圈中的人不满。然而其果断、健谈的个性，也令他成为BEYOND中