秋日私语歌词歌词是什么意思

秋日私语写在深秋时节！是萧瑟的时节，虽然昭示的丰收，那一抹丰韵也的确醉倒了农人，毕竟那是一季的努力，而实现的寄望。但是秋风劲时,《秋日私语》歌曲原唱：理查德·克莱德曼填词：理查德·克莱德曼谱曲：保罗·塞内维尔，奥立佛·图森耳边,秋叶私语终于秋的大树上只剩下了你只剩下了我就象是熙熙攘攘的大街如织的人流突然消失只剩下了两个人第一次感到你和我这样的近近得可以听到彼此的心跳你和我又是那,勿忘你歌词高安曾经。希望《秋日私语歌词歌词是什么意思》一文对您能有所帮助！

秋日私语歌词歌词是什么意思啊

私语
基本解释：1.私下谈话;低声说话。
2.指低声说的话语。
3.私事相请托。
阑珊
基本解释：
〈书〉将尽；衰落。
秋日私语，字面理解为秋季某天的悄悄话，有种闲适安逸之感。
秋日阑珊，写的是秋天萧条肃杀之感。

秋日私语歌词歌词是什么意思呀

词在整首歌里相对曲子而言只是一种装饰而已。流行歌曲绝大多数也都是先作曲后索词的，而且很多曲子由于没有合适的歌词而一直搁置箱底。作词者不单纯是会写，还需对音乐有一定的悟性，根据曲子的旋律、节奏、所表达的意境配以相应的歌词。后期还必须有编曲者对整首歌进行配乐的编排、润色，才算是一首完整的歌。

同时也存在着同样一首歌不同的表现形式的问题。《月亮代表我的心》有很多版本，唱得都很好，迪克牛仔和邓丽君的风格截然不同。歌者所起的作用是对一首作品进行形象化的表达。曲与词的完美结合，情感恰到好处，不张扬不宣夸。才是何谓的“曲、词、名、唱的完美构建”了。

扩展资料：

所谓“唱法”，实际上就是一种特有的演唱模式，这种模式直接影响着演唱的外在表现风格。就美声唱法、民族唱法、流行唱法这三种唱法而言，因为唱法模式不同，故而风格也会有所不同。具体地说，三种唱法之所以在风格表现上有较大的差异，其主要原因是因为三种唱法在歌唱发声的原理运用上的不同所致。美声唱法注重发声的技巧性和规范性，强调声音的共鸣和掩盖，在生理上要求喉头向下使喉咙充分打开，追求具有强烈穿透力的“面罩集中点”以获得高质量的声音效果。

民族唱法则注重歌唱发声的自然性，强调行腔与咬字的有机结合，主张“字”正才能“腔”圆的基本观点，追求“字清”而“韵正”的传统格式。而流行唱法则更多的是注重“感觉”，强调乐感和摹仿在歌唱中的重要性，追求声音的个性与特色，以及“口语化”式的演唱风格。由此可见，三种唱法从演唱模式到风格表现上的差异是显而易见的。

秋日私语的歌词大意是什么

下文该是发表在八八年《成报》的「谈歌说乐」专栏的，将近二十年前的观点，其实至今依然是正确的。
上星期在一个讲座上，有听者以黄?的「歌词无用论」向主讲者卢国沾请教：究竟曲调与歌词的关系如何？卢国沾答道：曲调如容貌、歌词如血肉。听者不同意，认为曲调应是灵魂！……当时我心道：既已有固定答案，何必问！
作为一位填词人，不多不少会认为歌词重要一点，不过，客观一点比较，音乐确比文字优胜得多，音乐可以直撼心灵，欣赏者很多时只要被动地接受便可，但文字总不能不主动去阅读去理解。音乐又可以不受语言阻隔的影响，不同地区不同国家的人听了一样有感受，但文字就不能够如此，不懂中文就休想读懂唐诗宋词，不懂英文就休想读懂莎士比亚。
所以，音乐与文字给合而成歌曲，文字是很吃亏的，因为音乐随时可以把文字「抛弃」，另结新欢，甚至不结新欢，也一样受人欣赏。然则，为何还要有歌词？我们大可以光奏音乐，去呈现一个美的灵魂，岂不更好？
我们古人都说过：「丝不如竹，竹不如肉」，意思就是丝弦音乐不及竹管音乐（如箫笛），竹管音乐又不如由人来演唱的歌曲，三者之中，人声当然最与我们有亲切感，而由人演唱，总不能无歌词的。
美的音乐无疑如美的灵魂。然而一般人都不是有那样大的能耐去听纯音乐的，笔者也向一些朋友了解过，他们觉得听纯音乐总有些单调，反而有人唱的，不管是听得懂的中文歌，听不懂的英文歌、日文歌，反正以人声为主，就觉得容易感受领会得多。这诚然是一个客观的音乐欣赏规律，是大多数人的欣当倾向。
故此流行音乐总迎合大多数人的欣赏倾向的，纯音乐制作与歌曲制作之比，大概是一比一百吧！
有歌就会有词，有词就会有好词劣词，劣词往往只是旋律的附从，完全没有独立的能力，好词则往往是一篇有灵气的诗，脱离旋律，依然有生命，有另一种灵魂，这样的好词，都是作者的心血，值得我们珍惜。
好旋律配好歌词，自是一对璧人，好旋律配劣歌词，情况也不太坏，而劣旋律，也往往要好歌词扶一把，歌词纵使如何无用，到这时也有它重要的一面。我只不满许多好事之徒，随意为优美的音乐做媒，也不能说随意，为了夸张，总要潘金莲配个武大郎，某些综合节目的甚?颁奖礼的诙谐歌词，往往是这一类货色，奈何这时歌词（魔鬼）的锋芒往往更胜音乐。
以下观点来自中国唱片公司俱乐部：
词曲关系，也就是歌词和歌曲之间的关系，歌曲和一般的演奏音乐不同，是因为有加入了歌词的关系，而演奏曲只要顾到音乐的和声、节奏，一些音乐性的问题，至于歌除了音乐节奏外，还要顾到词的文学部份，以及歌词和音乐结合时所产生的相关问题，就歌词本身只是一个相当专业的艺术，不见得你文笔好，就一定能写出很棒的词，最起码写词的人对音乐要有相当的感觉，对歌曲及旋律也要相当的敏感。
好歌词所具备的条件：
我认为要成为好歌词所具备的条件是，歌词内容必需丰富涵义深刻，第二是歌词通顺易懂，不要太过于咬文嚼字，第三个条件是朗朗上口，文字本身需附创意，第四个是段落分明、长短适中，旋律有主歌及副歌的区别，词本身也要有这样的区别，这两者是相辅相成的。以上所说我个人认为是构成一首好词的条件。
如果你词写得很棒，但曲配合的不是很理想，那么就不能说是一首好歌，结合时所产生的效果比单纯的词曲来得重要，搭配的好词曲会有加成的作用，在西洋歌曲里，有些很出色的作品，像Bob Dylan早期写的歌曲「Blowing in the wind」，歌词和旋律真得是非常棒，内容需丰富涵义深刻，文字通顺易懂 "How many roads must a man walk down "，简单的文字具有深刻的涵义，段落分明、长短适中是首民谣的曲子，当然在过去西洋歌曲里有很多很棒的东西，像Paul Simon「Bridge over troubled water」、John Lennon「Image」这些歌曲一听都会让你永生难忘。中文歌或本土音乐有没有这么经典的东西，有一首歌我自己很喜欢那是「今宵多珍重」，像这样的歌词真得是简单易懂，唱起来又顺口，所以这样的歌经过许多年仍旧会被大家怀念。
歌词的种类：
歌词的种类有好几类，我们可以分成格式化的曲子，譬如每一句都是五个字，十句串成一个段落，特别是传统歌谣、客家歌谣、山歌，不管老山歌或平版歌谣，它们的格式都是七个字，唐诗里也有五言绝句、七言律诗，这些格式拿来作曲，本身就具有歌的架构，最近几年流行音乐上这些歌愈来愈少，反倒是口语化的歌愈来愈多，口语化歌词的好处是比较听的懂。
早期罗大佑写过一首歌「童年」，像这样的歌词听起来非常亲切，歌词写得顺口内容实在，描写大家童年的景象，旋律也很简单，就是乡村音乐的style，这样的曲子对许多在学作曲的朋友也不太困难去掌握，我想我们生活周遭都会发生一些故事，这些我们都可以很随口的拿来当做歌词。
词与旋律间的关系：
接下来我们要谈的是词和旋律之间的关系，旋律有高低起伏，有重要的部份也有不重要的部份，一般来说发生在强拍上的音都是比较重要的，强拍子以四四拍来讲，指的是第一拍和第三拍，如果是长音，那音也是比较重要的，第一拍和第三拍是重要的音，重要的音在配上歌词时，自然会配上重要的字，什么是重要的字，一个句子里你可以说我要去看电影，那么「我」就是很重要，「看电影」也很重要，因为这是我们要表达的意思，「看电影」这个词就要放在重要的位置，把「看电影」三个字放在长短不同它的重要性也会不一样，偶尔在流行歌里会有些听起来不太顺的，像「我的鞋子」。
高低声韵：
还有很重要的是，歌词发生的高低声韵是很重要的，譬如上下声之间产生不同的句子，如果整句我们可以依据歌词上的起承转合、高低起伏来谱曲，譬如我自己的创作品，主要重点是放在音的高低，即便你不太听得懂，但它写成歌时和原来讲话的音调是不会差很多的，那么一首好歌这个部份是值得注意的。
以下观点来自9MUSIC音乐教室
歌词与音乐的关系，也就是人们常说的词、曲关系，是歌曲创作中最先遇到的课题。歌曲这门艺术，是诗歌与音乐的结合，顾名思义，“歌”占有很重要的位置，这个“歌”，可以理解为能唱的诗歌。 一首好的歌词无疑应是一首好的诗，它要有诗的意境，在艺术上应该有较记的品位。歌词还应有它自身的美，虽然很多歌词是专为谱曲而写的，但它绝不是音乐的附属品，在谱曲之前和离开音乐以后，都应有其独立的艺术价值，能给人们美的享受。因此，作曲者对于歌词切不可等闲视之，选好歌词，处理好词曲关系攸关重要。歌词本身还应具备歌唱性，如果歌词完全依赖于音乐的翅膀，那就把歌词的作用与品格降低了。歌词是歌曲创作的依托与基础，上面提到的那些对歌词作品美学要求，不仅是歌词作者所孜孜追求的，也是我们歌曲作者选择歌词时应该考虑的。歌词本身应具备的歌唱性，是曲作者选择歌词十分重要的条件。好的歌词节奏鲜明，音调感人，上口顺耳，讲究声韵。虽然，这种歌唱性在尚未谱曲时，只是一种无声的歌唱，但当我们朗读时，内心会产生一种歌唱的要求。反之，如果朗读一首歌词时内心没有歌唱的要求，这就很难引起作曲者的共鸣和创作欲望。当然，歌唱性不能只从节奏、声韵以及格律与句式等形式来考虑，更重要的是歌词内在的歌唱性，也就是富有诗意及音乐感的内涵。歌词的内涵越丰富，越能启发作曲者激发奔写的乐思。有人以为歌词必须是方整、押韵的。其实不然，在作曲的时候常会遇到这样的情况，有的歌词虽然外表很美，又有讲究的格律、声韵，但并不能引起我们的共鸣；而有的歌词虽然格律、声韵都很自由，犹如一首散文诗，但其内在的音乐感及歌唱却能打动人心，激起强烈的创作欲望。因此，选择歌词时，必须注意其内在的音乐感和歌唱性。在这方面，有一批不同体裁、类型的歌曲佳作值得我们借鉴、参考。它们的歌词（节录）产生于不同年代，风格情调各异，却都拥有广大的听众。
例：
“教我如何不想他” （刘半农词 赵元任曲）
天上飘着些微云，地上吹着些微风，啊！微风吹动了我头发，教我如何不想他？
月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光，啊！这般蜜也似的银夜，教我如何不想他？
水面落花慢慢流，水底鱼儿慢慢游。啊！燕子，你说些什么话？教我如何不想他？
枯树在冷风里摇，野火在暮色中烧。啊！西天还有些儿残霞，教我如何不想他？
这是一首艺术歌曲。借景抒情，天上，地上，月光，海洋……，是一首牵动人心的抒情诗，感情步步深入，情意绵绵——“教我如何不想他”。
“快乐的节日” （管桦词 李群曲）
小鸟前面带路，风啊吹向我们，我们像春天一样，来到花园里，来到草地上。 鲜艳的红领巾，美丽的衣裳，像许多花儿开放。 跳呀跳呀跳呀，跳呀跳呀跳呀，亲爱的叔叔阿姨们，和我们一起过呀过着快乐的节日。……
《快乐的节日》是建国初期创作，流传 至今的优秀儿音歌曲。歌词把节日的景色与少年儿童愉悦的心情融为一体。其中蕴含着青春的节奏，跳动着闪光的音符，为作曲都打开了遐想的天地。
“让我们荡起双桨” （乔民羽词 刘炽曲）
让我们荡起双桨，小船儿推开波浪，海面倒映首美丽的白塔，四周围绕着绿树红墙。小船儿轻轻飘荡在水中，迎面吹来了凉爽的风。……
《让我们荡起双桨》是大家非常熟悉并经常演唱的儿童歌曲。歌词描绘 了在白塔衬映下的北海公园，小船儿轻轻荡漾，少先队员愉快地陶醉在假日生活中的美好情景。它是一首优美的抒情诗，又如一幅五彩缤纷的风景画，让人听了留连忘返。
“祖国，慈祥的母亲 （张鸿喜词 陆在易曲）
谁不爱自已的母亲，用那滚烫的赤子心灵。谁不爱自已的母亲，用那闪光的美妙青春。亲爱的祖国，慈祥的母亲，长江黄河欢腾着，欢腾着深情，我们对您的深情。……
这是一首热情枝奔放的抒情独唱歌曲。歌词字句不多，精炼深刻，很有歌唱情，是对祖国充满深情的颂歌。
“水手” （郑智化词曲）
苦涩的少吹痛脸庞的感觉，像父亲的责骂，母亲的哭泣，永远难忘记。年少的我喜欢一个人在海边，卷起裤管光着脚丫踩在沙滩上。总是幻想海洋的尽头是另一个世界，总是以为勇敢的水手是真正的男儿，总是一副弱不经风孬种的样子，在受人欺负的时候总是听见水手说。 他说风雨中这点痛算什么，擦干泪不要怕，至少我们还有梦。他说风雨中这点痛算什么，擦干泪不要问为什么……
《水手》是台湾歌手辞职智化创作的一首通俗歌曲。写的是真实的生活感受，文字朴实、细腻，是一首很好的叙事诗，歌词的后半部分催人奋进，给人力量。

秋日私语歌词表达什么意思

词与曲的关系
1。词曲关系：
词曲关系，也就是歌词和歌曲之间的关系，歌曲和一般的演奏音乐不同，是因为有加入了歌词的关系，而演奏曲只要顾到音乐的和声、节奏，一些音乐性的问题，至于歌除了音乐节奏外，还要顾到词的文学部份，以及歌词和音乐结合时所产生的相关问题，就歌词本身只是一个相当专业的艺术，不见得你文笔好，就一定能写出很棒的词，最起码写词的人对音乐要有相当的感觉，对歌曲及旋律也要相当的敏感。
2。好歌词所具备的条件：
我认为要成为好歌词所具备的条件是，歌词内容必需丰富涵义深刻，第二是歌词通顺易懂，不要太过于咬文嚼字，第三个条件是朗朗上口，文字本身需附创意，第四个是段落分明、长短适中，旋律有主歌及副歌的区别，词本身也要有这样的区别，这两者是相辅相成的。以上所说我个人认为是构成一首好词的条件。
如果你词写得很棒，但曲配合的不是很理想，那么就不能说是一首好歌，结合时所产生的效果比单纯的词曲来得重要，搭配的好词曲会有加成的作用，在西洋歌曲里，有些很出色的作品，像Bob Dylan早期写的歌曲「Blowing in the wind」，歌词和旋律真得是非常棒，内容需丰富涵义深刻，文字通顺易懂 "How many roads must a man walk down "，简单的文字具有深刻的涵义，段落分明、长短适中是首民谣的曲子，当然在过去西洋歌曲里有很多很棒的东西，像Paul Simon「Bridge over troubled water」、John Lennon「Image」这些歌曲一听都会让你永生难忘。中文歌或本土音乐有没有这么经典的东西，有一首歌我自己很喜欢那是「今宵多珍重」，像这样的歌词真得是简单易懂，唱起来又顺口，所以这样的歌经过许多年仍旧会被大家怀念。
3。歌词的种类：
歌词的种类有好几类，我们可以分成格式化的曲子，譬如每一句都是五个字，十句串成一个段落，特别是传统歌谣、客家歌谣、山歌，不管老山歌或平版歌谣，它们的格式都是七个字，唐诗里也有五言绝句、七言律诗，这些格式拿来作曲，本身就具有歌的架构，最近几年流行音乐上这些歌愈来愈少，反倒是口语化的歌愈来愈多，口语化歌词的好处是比较听的懂。
早期罗大佑写过一首歌「童年」，像这样的歌词听起来非常亲切，歌词写得顺口内容实在，描写大家童年的景象，旋律也很简单，就是乡村音乐的style，这样的曲子对许多在学作曲的朋友也不太困难去掌握，我想我们生活周遭都会发生一些故事，这些我们都可以很随口的拿来当做歌词。
4。词与旋律间的关系：
接下来我们要谈的是词和旋律之间的关系，旋律有高低起伏，有重要的部份也有不重要的部份，一般来说发生在强拍上的音都是比较重要的，强拍子以四四拍来讲，指的是第一拍和第三拍，如果是长音，那音也是比较重要的，第一拍和第三拍是重要的音，重要的音在配上歌词时，自然会配上重要的字，什么是重要的字，一个句子里你可以说我要去看电影，那么「我」就是很重要，「看电影」也很重要，因为这是我们要表达的意思，「看电影」这个词就要放在重要的位置，把「看电影」三个字放在长短不同它的重要性也会不一样，偶尔在流行歌里会有些听起来不太顺的，像「我的鞋子」。
5。高低声韵：
还有很重要的是，歌词发生的高低声韵是很重要的，譬如上下声之间产生不同的句子，如果整句我们可以依据歌词上的起承转合、高低起伏来谱曲，即便你不太听得懂，但它写成歌时和原来讲话的音调是不会差很多的，那么一首好歌这个部份是值得注意的。

秋日私语这首歌表达的意思

　　分几方面去分析吧：
　　1、先来听一首曲子http://www.520music.com/play/128690.htm
　　这是中国古代民间音乐家伯牙的《高山流水》。
　　再来听一首http://www.520music.com/play/17265.htm
　　这是理查德.克莱德曼的钢琴曲《秋日私语》
　　两首歌分别来自不同的国度，没有歌词以什么依据给曲子命名呢？感觉，是对音乐的领悟和感知。事实上，绝大多数的音乐（包括古今中外）都是没有歌词的，歌词在整首歌里相对曲子而言只是一种装饰而已。流行歌曲绝大多数也都是先作曲后索词的，而且很多曲子由于没有合适的歌词而一直搁置箱底。
　　2、通俗点分析曲、词的搭配吧。楼主尝试用“两只老虎跑的快、跑的快”来替代“你问我爱你有多深……”的曲谱吧，感觉如何？很别扭，主要是意境不协调。所以作词者不单纯是会写，还需对音乐有一定的悟性，根据曲子的旋律、节奏、所表达的意境配以相应的歌词。后期还必须有编曲者对整首歌进行配乐的编排、润色，才算是一首完整的“歌”。
　　3、歌者所起的作用是对一首作品进行形象化的表达。换而言之，就是“司歌”，就像司机、司炉、司法一样。一辆车性能很好，没有技术好的司机相信发挥不了它的优越之处，反之亦然。
　　4、另一个需要补充的观点是：同样一首歌不同的表现形式的问题。《月亮代表我的心》我听过四个版本，唱得都很好，迪克牛仔和邓丽君的风格截然不同。前不久我偶然听到网络歌手翻唱周董的《菊花台》，妙极了，嘻哈风格。我的看法是：允许和接纳另外一种风格对歌曲的演绎。因为听歌不仅仅是听歌曲的内涵，还需听歌者的技巧，还有这歌对“我”的印象，正如“无厘头”电影文化、“Q版西游”，不是颠覆了传统吗？反正好听好看，管他呢？
　　5、至于“韩娥善歌”，只是民间传说而已，没有正史的记载。人们往往基于对美好事物的崇拜，用夸大的手法来为后人描绘，这点我们要理性看待。譬如“黄飞鸿独破红花会”、“雄阔海力举城门”、“沉鱼落雁、闭花羞月”……这些可以斩钉截铁地说：假的！拜托祖宗们别糊弄我了……
　　言之未尽，恳请高人斧正，以匡不诒。
　　7月4日续：
　　你听一听这首歌吧，《轻灵之蝶》，曲与词的完美结合，情感恰到好处，不张扬不宣夸。便知道何谓“曲、词、名、唱的完美构建”了。
　　http://mp3.baidu.com/m?f=ms&tn=baidump3&ct=134217728&lf=&rn=&word=nearby&lm=-1

秋日私语mp3免费下载

词曲关系，也就是歌词和歌曲之间的关系，歌曲和一般的演奏音乐不同，是因为有加入了歌词的关系，而演奏曲只要顾到音乐的和声、节奏，一些音乐性的问题，至于歌除了音乐节奏外，还要顾到词的文学部份，以及歌词和音乐结合时所产生的相关问题，就歌词本身只是一个相当专业的艺术，不见得你文笔好，就一定能写出很棒的词，最起码写词的人对音乐要有相当的感觉，对歌曲及旋律也要相当的敏感。
好歌词所具备的条件：
我认为要成为好歌词所具备的条件是，歌词内容必需丰富涵义深刻，第二是歌词通顺易懂，不要太过于咬文嚼字，第三个条件是朗朗上口，文字本身需附创意，第四个是段落分明、长短适中，旋律有主歌及副歌的区别，词本身也要有这样的区别，这两者是相辅相成的。以上所说我个人认为是构成一首好词的条件。