南京南京为什么触人众怒 国家为什么要取消南京直辖市

因为《南京南京》一反常态用日本人视角叙述南京大屠杀事件，自然引来了一片骂声。

虽然陆川曾反复声称他选择角川视角只是一个“叙事策略”，是在寻求某种艺术突破。他说：“让日本人从人的角度观察南京大屠杀，观察他自己人性在大屠杀里的变化直到崩溃，这并不意味着我爱他们，而是一个叙事策略”。

影片不但拍了南京百姓饱受灾难，还拍出了日本人角川的“人性”，这如何能忍，日军是禽兽，怎配谈人性。

电影简评：

《南京！南京！》用一群小人物映照历史，告诉世界，南京是一座抵抗之城。

不论是军官陆剑雄、归国女教师姜淑云、还是舞女小江、拉贝秘书唐先生，都在用自己的方式作着抵抗，这是一部中国人拯救中国人的历史。

电影结束，我耳边依旧响起的是那句：“一直到最后，我们都没低过头…”

观众骂南京南京这部电影最大的问题，就在于导演没有态度或者态度暧昧。

南京大屠杀是一个很敏感的题材 在大是大非面前 导演不能没有态度。没有态度 没有立场 对下一代在进行教育的时候 容易让他们产生误读。而且后果严重。孩子们会认为这都是战争来带的 其实日本普通军人也不想这么干。日本战犯也是有人性的。这个认识很可怕。

那种视角是陆川的一厢情愿罢了，是一种臆想。完全缺乏丝毫的事实依据和可能性。并且整部影片在表现上 让大多数受众感到压抑、屈辱、愤怒同时还有不解。因为陆川至少在艺术手法上 让观众无法会意他的那么点小心思。更何况理解能力尚浅的少年儿童。

各界观众山呼海啸的反对声，说明了他的电影在传播内容与方式上的失败。这是市场的声音。是真正的声音。这根本不是一少部分的极度民族主义者。

尽管透过争议赢来了票房 却毫无疑问的输了道德。所谓走进国际市场，至少在日本这样的影片上映的可能性为零。为什么只要知道日本影院模式的人 就很清楚了。这样的影片根本不可能讨好日本观众。创作可以讲人性，但更应该尊重历史事实。人民的感情是敏感的，特别是面对这么惨烈的一段历史。